麻豆暗网同性伦理 马伯庸“项目化”创作的利与弊

最近，随着马伯庸新作《桃花源没事儿》及其改编电视剧《长安的荔枝》热播，一场马伯庸作品的热潮再次席卷社会。作为当下备受瞩目的年轻作家之一，马伯庸的作品不仅销量惊人，频频被改编成影视作品，更是屡获大奖。他的成功秘诀何在？他的作品特色又有何独到之处呢？

马伯庸作品的数量众多，质量上乘，其成功之道主要在于“项目化”创作，或者说是一种工业化、套路化的操作方式，就如同使用模具和流水线生产产品一般。从本质上来看，马伯庸的作品就像符合工业标准、迎合市场需求的工业品或商品，他将每部作品都视作一个可操作、有价值的“项目”。

马伯庸作品鲜明的项目属性一目了然，他的作品大多围绕主人公完成一个个项目展开。比如，在新书《桃花源没事儿》中，主人公的项目是找出制造逍遥丹的罪魁祸首；而在《长安的荔枝》中，项目则是将新鲜荔枝从岭南千里迢迢运到长安；《太白金星有点烦》中的项目是西天取经；《食南之徒》中的项目则是完成出使南越国等。这些项目都充满挑战，主人公往往是些小人物，但通过他们的智慧和勇气，最终完成了任务。

这些项目就如同科研项目一般，具有“学术价值”和应用意义，既具有可读性，又能传承历史文化，还能为当今读者带来现实启示。比如，马伯庸的作品《食南之徒》不仅生动描绘了古代美食文化，迎合了当下喜爱美食的读者口味，还像他的其他作品一样带有浓厚的职场氛围和小人物情怀，引起读者共鸣。而他的创新点或者说写作视角也颇具独特性，通过侦探美食揭示地理认知，正如该书后记所述，南越国是中国历史上唯一因食物而灭亡的国家。

与科研项目需要背景阐述和论文需要“引言”类似，马伯庸的作品大多以“引子”开篇，即故事的来源。比如，《食南之徒》的故事源自《史记》中《西南夷列传》的一段文字。这种“引言”确保了故事的来源，也保证了选题的科学性。

论文的核心在于论证，项目的特点在于标准流程。马伯庸文学创作的主要方式可归纳为他提出的“三明治”理论：最上层的宏观史实和最基层的细节必须真实准确，而中间层面——具体故事、人物可以虚构，即“大事不虚，小事不拘”。因此，马伯庸通过调查研究和查阅资料确保了“三明治”上下层的真实性，同时通过虚构和想象保证了中间层面的趣味性和吸引力。这种“上下其手”的创作方式，使得他能够迅速打造出一个既真实还原历史文化又引人入胜的“三明治”，如他的作品《食南之徒》通过参观南越王宫博物馆、咨询专家、厨师和美食爱好者等，确保了整体故事和美食部分的准确性，而具体细节则是他虚构的。

正是由于这种“三明治”式的标准操作，让马伯庸得以高效率、高质量地完成一个个“项目”。就如某些学者洞悉了论文写作的“套路”，便能迅速创作出一篇篇论文一样。这种“项目化”创作可以说是马伯庸的创作特色或优势，他的大多数作品除了《大医》外，都具有明显的“项目化”特点。然而，这也在很大程度上导致了他作品的缺陷，即风格单一、类型雷同，尤其是缺乏深度和力度。也就是说，这种“项目化”创作虽然确保了马伯庸的作品在质量上达标，但却难以成为精品。

“项目化创作”和技术化倾向正是许多当下年轻作家创作的特色和问题所在，而马伯庸则是这一趋势的典型代表。正如学者贺仲明在其论文《时代之症与突破之机——论当前青年作家的技术化倾向》中所指出的：“青年作家们的技术化倾向正是时代的反映。”